幸运是我惠英红 一代打女 变温情芬姨

　　“做人嘛，不就是你帮帮我、我帮帮你咯!”这句台词在幸运是我惠英红口中出现了两次，都是芬姨对青年阿旭说的话。第一次是阿旭住进芬姨家的时候，第二次是芬姨在律师的公证下立下遗嘱。

　　对于无房失业、独自漂在香港的阿旭来说，芬姨的帮助是雪中送炭。而对于患认知障碍症的芬姨，她从此多了一个儿子，晚饭可以多炒几个菜，不用担心出门走丢，不用担心“死了以后没人知道”。

　　芬姨眼神中的慌张、迷茫变成了母亲特有的温情;阿旭磨平了他的暴戾之气和被父亲抛弃的委屈，展现出他阳光、善良的本性。你帮我度过艰难，我陪你度过晚年。简单的承诺，就是做人的道理。

　　一个人总是残缺而孤单，而两个人相处要靠缘分。另外还有很多电影，讲述的是两个人之间发生的故事，比如《触不可及》。

　　一个是腰缠万贯但是高位截瘫的菲利普，一个是刚从监狱出来的黑人青年德希斯。一个喜欢歌剧、古典音乐，在巴黎上层的圈子里维持着体面的社交;一个拖着贫困的家庭，混迹于杂乱的郊区。《触不可及》中的两个男人，按常理不会有太多交集。在菲利普聘请护工的面试上，两个人第一次见面。

　　德希斯开门见山地说他来应聘的目的就是想收集拒信，好领取失业救济金，并且毫不掩饰他对古典音乐的冷淡，以及他对菲利普身边女管家的兴趣。这一切让菲利普看到了一个自由、洒脱、不同以往的灵魂，最重要的一点是，不把他的残疾当做另类。而对于德希斯来说，最初吸引他留下来的，可能只是一张豪华柔软的床、一个大得可以容下两个人还不会随时停水的浴缸。

　　来自不同世界的两个人，在日常的相处中产生了越来越强烈的共鸣。由于德希斯的到来，菲利普又一次看到凌晨四点的巴黎，他开始欣赏嘻哈音乐和舞蹈，开始享受吸烟的快感。两个人在歌剧院因为一个树人装扮开怀大笑，完全不顾周围异样的眼光。两个人开着玛莎拉蒂在巴黎市区穿梭，戏耍警察为他们开路。而德希斯在菲利普的影响下，挖掘出了被埋没的艺术天分，一本正经地画了自己的第一幅油画，竟然卖出了11000法郎。

　　《触不可及》讲的是一个真实的故事。2011年，这部电影在法国上映之后，超过1900万人观看，成为法国票房冠军。这部电影没有视觉特技，没有浪漫、煽情的桥段，而是在两个人交往的细节中，自然流淌出他们的默契和情感依赖。两个人都在对方身上看到了更大的世界，让自己的生活变得更好。在这一点上，菲利普和德希斯，芬姨和阿旭，他们的关系有异曲同工之妙。

　　在最近几天的点映交流会上，很多观众跟我说，芬姨和阿旭的故事让他们感动落泪。他们第一时间想起了自己的家人，想给自己的妈妈打一个电话。其实，片子里芬姨的原型是我妈妈，而阿旭就是曾经的我。我妈妈有认知障碍症，早期的十年间，我并不知道她得了这种病，完全忽略了她，对她态度很不好。比如因为电视遥控器调台，我跟她发脾气，她带着哭腔说“我记不住啊!”我把这个故事带到了电影里面。今年我妈妈91岁，我想用这样一部片子，跟她说一声对不起。

　　不管是家人、朋友，还是萍水相逢，你帮我、我帮你的道理永远不会错。在我的每个人生阶段，从在湾仔卖口香糖、要饭被别人照顾，在夜总会跳舞被导演选中，因为武打电影而走红，或者在得抑郁症而自杀的时候，如果没有别人的帮助，我不可能有今天。

　　在《触不可及》的原著《第二次呼吸》中，作者解释说“intouchables”意为“碰不得的人”。一个属于社会边缘人群，是颓废堕落的烂仔;一个因为残疾而丧失感知功能，在心灵上筑起高墙。两个都是“碰不得的人”，都是孤独的人。但是，《触不可及》和《幸运是我》这两部电影传达了一个相似的主题：在这些“碰不得的人”中，恰恰有能让你灵魂共振的那一个。这样的人，可能有且只有一个。只有穿过高墙，走进他的世界，你才能找到他。而能找到他，就是一种最大的幸运。